（六月六日 第十版）

清湯貽汾云：“一圖有一圖之名，一幅有一幅之主，使名在人，則人外非主；主在屋，則屋外皆餘，故有時以山水樹石為餘而以點綴為主者。”不可使賓勝主。謂如山水，則山水是主，雲煙、樹石、人物、禽獸、樓觀皆係賓。且如一尺之山是主。凡賓者，遠近折算，須要停勻。謂如人物是主，凡賓皆隨其遠近高下布景，可就之方，到純熟之極，自然瀟灑流利之中，不失中規中矩之妙。清沈宗騫云：“上有重巒複嶂，下有密枝菁林，中有雲氣澗道，往來隱現，此是厚重迫塞之局，固應體勢周正，然一涉板實，氣味索然，故其皴破之筆，要靠定一邊，且宜處處變換，妙於此者，得之麓臺，麓臺妙處，正在能以偏筆行正，故愈實愈妙，此於正局而濟以偏勢之道也。奇峰如削，飛瀑懸空，老枝撐雲，藤蘿緣走，山石森然有欲搏之勢，林石拏空有相攫之形，全要偏側，乃能得勢。然著一點剛暴之氣，便是跋扈。故用筆當直起直落，如書家之作篆籀，妙於此者，得之石田、六如，以其能以正筆行其偏局而不跛。境平而筆要開生面，皆胸中先成法意，布置之妙也，一如文字，在立意布局，新警乃佳，不然綴辭徒工，不過陳言而已。”凡此近人因西洋文化之傳流，以及照相電影剪裁之陶詠，其取材天姿，往往有過古人之處，故曰捨短取長，不必死在古人筆下。龔野遺云：“畫樹要有情，畫泉要有聲，畫石要有棱。樹要少，愈要奇，少而不奇，則無謂矣。樹奇則坡角宜平穩，不平穩類小方家也。樹奇安石易，樹拙安石難。偶寫樹一林甚平，平無奇奈何，此時便當竭力揣摩一畫，比思一出人頭地丘壑，然後續成，不然便廢此紙亦可。丘壑雖云在畫，最為末著，恐筆墨真而丘壑尋常，無以引成遊之興，必筆法墨氣丘壑氣韻全而始可稱畫也。”

（本文刊發於民國三十六（1947）年《中央日報》泱泱版）