四月二十八日 第八版）

中國畫源於書法，所謂皴擦刷點渲染，莫非永字八法之側勒弩趯策掠啄磔而來。王紱作竹，曰：幹如篆、枝如草、葉如真、節如隸。故畫家多工書。若夫書畫之用筆，咸賦情感，曲直粗細、長短乾濕、乃至勁老松活厚拙兼濃淡華潤之妙，無非表顯種種情緒，出之自然。不可信筆，忌滑、忌軟、忌硬、忌重而滯、忌粗而霸、忌率而溷、忌明淨而膩、忌複雜而亂。不必有意著好筆，有意去累筆，從容不迫，由淡而濃，磊落者存之，甜俗者刪之，纖弱者足之，板重者破之，著意不著意間，風韻瀟灑，是稱逸趣。第一宜勁。筆墨若刻入縑素，其力能扛鼎，正如強弓巨弩，待機蹶發，此在工夫深淺久恒，做一年有一年，寫十年有十年，全貴積功累力而至，絕非旦夕可及。第二宜老。明李開先云：“如蒼藤古柏，峻石屈鐵，玉圻缶罅。”寫剛健於婀娜之中，行遒勁於婉媚之內，非云禿筆枯筆，或落筆粗而出筋露骨，劍拔弩張，其老嫩之別，不可以貌取也。第三宜活。王羲之愛鵝，悟其項頸圓轉自在，活能轉，不活不轉謂之板，此在運腕有力。明釋道濟云：“腕若虛靈，則畫能折變，變如截揭，形不癡蒙。腕受實，則沉著透徹；腕受虛，則飛舞悠揚。腕受正，則中直藏鋒；腕受仄，則欹斜盡致。腕受疾，則操縱得勢；腕受遲，則拱揖有情。腕受化，則渾合自然；腕受變，則陸離譎怪。腕受奇，則神工鬼斧；腕受神，則川嶽薦靈。”第四宜松。清唐岱云：“存心要恭，落筆要松。”蓋既無拘束，隨意揮灑，自有其生動氣勢。第五宜圓。中鋒顯圓，側鋒未始不圓。端貴側中為正，使其寫而不描，故有大篆入手法也。第六宜厚。此與布局用墨相關，重而不浮，頓挫曲折，變化生趣。古云：乾筆易厚，或筆上加筆，重疊渲染，使其不單薄而處處生味，則深厚而堪咀嚼矣。

（本文刊發於民國三十六（1947）年《中央日報》泱泱版）