國畫之布局

发布时间:2018-09-30浏览次数:1117

(六月六日 第十版)

清湯貽汾云:“一圖有一圖之名,一幅有一幅之主,使名在人,則人外非主;主在屋,則屋外皆餘,故有時以山水樹石為餘而以點綴為主者。”不可使賓勝主。謂如山水,則山水是主,雲煙、樹石、人物、禽獸、樓觀皆係賓。且如一尺之山是主。凡賓者,遠近折算,須要停勻。謂如人物是主,凡賓皆隨其遠近高下布景,可就之方,到純熟之極,自然瀟灑流利之中,不失中規中矩之妙。清沈宗騫云:“上有重巒複嶂,下有密枝菁林,中有雲氣澗道,往來隱現,此是厚重迫塞之局,固應體勢周正,然一涉板實,氣味索然,故其皴破之筆,要靠定一邊,且宜處處變換,妙於此者,得之麓臺,麓臺妙處,正在能以偏筆行正,故愈實愈妙,此於正局而濟以偏勢之道也。奇峰如削,飛瀑懸空,老枝撐雲,藤蘿緣走,山石森然有欲搏之勢,林石拏空有相攫之形,全要偏側,乃能得勢。然著一點剛暴之氣,便是跋扈。故用筆當直起直落,如書家之作篆籀,妙於此者,得之石田、六如,以其能以正筆行其偏局而不跛。境平而筆要開生面,皆胸中先成法意,布置之妙也,一如文字,在立意布局,新警乃佳,不然綴辭徒工,不過陳言而已。”凡此近人因西洋文化之傳流,以及照相電影剪裁之陶詠,其取材天姿,往往有過古人之處,故曰捨短取長,不必死在古人筆下。龔野遺云:“畫樹要有情,畫泉要有聲,畫石要有棱。樹要少,愈要奇,少而不奇,則無謂矣。樹奇則坡角宜平穩,不平穩類小方家也。樹奇安石易,樹拙安石難。偶寫樹一林甚平,平無奇奈何,此時便當竭力揣摩一畫,比思一出人頭地丘壑,然後續成,不然便廢此紙亦可。丘壑雖云在畫,最為末著,恐筆墨真而丘壑尋常,無以引成遊之興,必筆法墨氣丘壑氣韻全而始可稱畫也。”

(本文刊發於民國三十六(1947)年《中央日報》泱泱版)