說國畫用筆之病

发布时间:2018-09-30浏览次数:40



五月十一日 第十版)

中國文人畫,始於唐之王維,迨元方盛,至明最盛。不過指人品清高,於讀書之餘,提筆塗抹,原不求悅於人、或追逐名利,端在舒懷自娛而已。元倪雲林云:“余之竹,聊以寫胸中逸氣耳,豈復較其似與非,葉之繁與疏,枝之斜與直哉?或塗抹久之,他人視為麻蘆,僕亦不能強辯為竹,真沒奈覽者何?”類此推之,其重布局筆墨,彰彰明矣。以言用筆,第一忌光,一光即滑,光滑不取,不光能毛,逸趣深長,個中端貴變化剛柔曲直鬆緊。需知中國字,大篆小篆,全用中鋒,迨有隸以後,方用偏鋒,系書法之革新,而至於正行草,隨時代而演進美趣,此中偏內寓正,學者宜躬窺書法,評量得失,應用於作圖之上,始可毛而不光,非言單薄也。第二忌俗,清沈宗騫云:“狃於俗師指授,不識古人用筆之道,或燥筆如弸,或呆筆如刷,本自平庸無奇,而欲出奇以駭俗,或妄生圭角故作狂態者,謂之筆俗。”第三忌板,所謂板病,一則用筆不活,二則缺乏腕力,三則寫作景物,無甚變化。宋韓拙云:“腕弱筆癡,取與全虧,物狀平扁,不能圓混者,板也。”龔半千論畫樹枝之形,要有變化,不宜重複,“俯螳螂枝,最忌枝葉相似”,此言,旁及用筆,亦不可筆筆如此,蓋雖極其巧豔,亦難渾厚也。第四忌結,筆放不開,似粘紙上,謂之結。宋韓拙云:“當散不散,似物凝礙,不能流暢者,結也。”其一曰滯,濕筆用水太多,結而不化,或筆乾墨乾行筆不暢,落筆過重,亦易於滯;其二曰僵,下筆僵硬,轉運不能自在也。第五忌刻,筆無乾濕,過於分明,不能恰當,以至有筆無墨。宋韓拙云:“筆跡顯露用筆中凝,勾畫之次,妄生圭角者,刻也。”第六忌枯,華潤則秀逸生韻,蘊彩斑斕,生靄靄然,枯瘠則乏精神,傷韻而少生氣。明李開先云:“枯筆如瘁竹槁水,餘燼敗秭”,此以乾筆易犯者。第七忌弱,明李開先云:“弱筆無骨力,單薄脆軟,如柳條竹筍,水荇秋蓬”,非嫩也。第八忌濁,每有作免,天生俗惡,下筆即濁、或甜俗不堪。縱使極端避者,但平時修養,未從清高拔俗,內心培植,終必流露於筆端。第九忌過潤,過潤則一味索白,風度自差。第十忌巧拙不宜,巧能靈變,拙能渾古,例如花草、蟲魚、舟車,宜巧;山石、坡崖、蒼林、老枝,宜拙。巧能補拙,拙亦能有益於巧,巧豔易薄,拙易深厚,相映成趣,個中究宜如何應用,細心揣摩名手精品,久之自得。總之中心乎自然,摒卻捏揉造作。清秦祖永云:“靈境當如春雲浮空,流水行地,皆出自然,乃為真筆墨,方能寫山水傳神。”學者,宜自合理純熟下工夫,立定腳跟,方不致不堪入目。中國畫約分四品。自然者,為上品之上;神者,為上品之中;妙者,為上品之下;精者,為中品之上。自能品而妙品而神品,以至於逸品,全以筆墨氣韻評斷,與西畫有不同也。

(本文刊發於民國三十六(1947)年《中央日報》泱泱版)